Ali Kemal Sunal (10. marraskuuta 1944 Istanbul - 3. heinäkuuta 2000, Istanbul) on turkkilainen televisio-, elokuva- ja teatterinäyttelijä.
elämä
Kemal Sunal, joka teki merkittävän läpimurron hahmoillaan, on yksi näyttelijöistä, joka jätti jälkensä Turkin elokuvahistoriaan. Taiteellisen elämänsä teatterilla aloittanut taiteilija kääntyi elokuvaelokuvien puoleen, kun Ertem Eğilmez huomasi itsensä. Hänen ensimmäinen harrastajateatterinäytöksensä oli “Zoraki-lääkäri”, jota hän soitti opiskellessaan Vefan lukiossa. Otettuaan ammatillisen roolin Kenterlerissä, Ulvi Arazissa, Ayfer Ferayssa ja lopulta Strutsi Cabaret -teatterissa Ertem Eğilmez huomasi itsensä ja otti ensimmäisen askeleensa elokuviin vuonna 1972 ottamalla roolin elokuvassa Tatlı Dillim. Hänet on ylistetty elokuvissaan "hyvästä, puhtaasta miehestä". Vaikka taiteilija on pääasiassa komediaelokuvissa, hän on esiintynyt myös draamaelokuvissa. Hänen esittämänsä elokuvien hahmojen yleinen piirre on mies, joka seisoo epäoikeudenmukaisuutta vastaan, saa aina työpaikan hyvyydestään ja puhtaudestaan, taistelee pahaa vastaan älykkyydellään ja näyttää ihmisille oikean tien, aina "nauraen". Yksi suurimmista syistä, jonka mukaan Kemal Sunal, joka määrittelee itsensä "hyvin kylmäksi mieheksi, joka puhuu hyvin vähän", otettiin ja rakastettiin elokuvan yleisön keskuudessa, on se, että hänet sisällytettiin elokuviinsa sosiologis-sosioekonomisesta ja poliittisesta kehityksestä, joka tapahtui elokuvien kuvaamisen aikana. Se, että elokuvateatterissa käsitellään esimerkiksi vaelluksia, huijareita, toimeentulovaikeuksia, työttömyyttä, maahanmuuttoa ja tapoja, antaa hänen elokuvilleen paljon enemmän merkityksiä. Niiden on annettava sosiaalisia viestejä humoristisessa ja humoristisessa kritiikissä joillekin aiheille. Taiteilija on esiintynyt draama- ja komediaelokuvissa, mutta ei koskaan häirinnyt "yhden meistä" kuvaa kaikissa hänen elokuvissaan. Samanaikaisesti Kemal Sunal sai suosiota pelaamalla monia hahmoja opettajasta vartijaan, ovimiehestä roskaan. Hän valmistui maisteriksi tutkielmalla nimeltä "Kemal Sunalin komedia televisiossa ja elokuvissa". 82 elokuvassa esiintyneen taiteilijan viimeinen elokuva on Propaganda, joka julkaistiin vuonna 1999. 3. heinäkuuta 2000 hän kuoli sydänkohtaukseen koneessa, johon hän nousi Balalaika-elokuvan kuvaamiseen. Taiteilija tunnetaan nimellä "hymyilevä mies".
Näyttelijän isä on syntynyt Malatyan perheessä Istanbulin Küçükpazarin alueella, ja hänen äitinsä Saime Sunal on Migrosilta eläkkeelle jäänyt Mustafa Sunal. Kemal Sunalilla, perheen vanhimmalla lapsella, on kaksi sisarusta nimeltä Cemil ja Cengiz. Hän opiskeli peruskoulua Mimar Sinanin peruskoulussa ja valmistui Vefan lukiosta. Suoritettuaan lukion 11 vuodessa taiteilija sanoi: ”Tämä ei tullut laiskuudestani, tyhmyydestäni. Meillä oli 15-20 hengen ryhmä. Menimme ohi, pysyimme yhdessä. Se oli sovittu ryhmä. Se oli tietysti eräänlainen pahuus ... ”. Vaikka hän aloitti korkeakoulutuksensa Marmaran yliopiston journalismin osastolla, hän ei voinut jatkaa tässä osastossa. Taiteilija, joka on työskennellyt eri työpaikoissa koko koulutuselämänsä ajan, työskenteli Emayetaşin tehtaalla ja työskenteli myös oppisopimuskoulutuksessa sähköasentajalla. ”Taloudellinen tilamme ei ollut hyvä. Isäni on eläkkeellä Migrosista. "Haluaisin auttaa kenkien ja kirjojen rahalla kesälomalla", hän selitti. Armeijaan 35-vuotiaana mennyt taiteilija ei osallistunut koulutuksiin ja osallistunut tasolle, koska muut sotilaat alkoivat nauraa nähdessään hänet. Masters yhtenäisyydessä "huuliharppu harmonia" on jaettu ryhmään moraali oli sotilaspalvelua monissa osissa Turkkia tilaisuudessa. Kun taiteilija oli Strutsin kabareeteatterissa, hän tapasi Gül Sunalin, josta tuli myöhemmin hänen vaimonsa, Ankaran kiertueensa aikana vuosina 1972-1973, ja he menivät naimisiin huhtikuussa 1975 Beyoğlun avioliittotoimistossa. Heillä oli kaksi avioliitosta nimeltä Ali ja Ezo. Hän valmistui Marmaran yliopiston viestintätieteiden radion, television ja elokuvan laitokselta vuonna 12 ja valmistui sitten maisteriksi. Hän suoritti maisterin tutkinnon opinnäytetyöllä nimeltä "Kemal Sunalin komedia televisiossa ja elokuvissa".
Taiteilija kertoo, että hänen profiilinsa eroaa seuraavista sanoista soitettavien hahmojen mukaan; "Olen hyvin kylmä mies, joka puhuu hyvin vähän yksityiselämässä", hän ilmaisi sanoin "Olen huolellinen myös liike-elämässä ja kotona". [10] Vaimonsa kirjoittamissa muistelmissa hän ei koskaan saanut kotitaloutta tuntemaan taiteilijana olemisen painoa, eikä hän koskaan pilannut "perheen miehen" profiilia vaimonsa määritelmän mukaan. Aina ajoissa päivälliselle, pitäen tärkeänä perhesuhteita ja olemalla erittäin hyviä ystäviä lasten kanssa tällä periaatteella, aina liike-, perhe- ja naapuruussuhteissa. sohbetTaiteilija, jonka halusin, kaikkien rakastama; Toisin kuin hänen elokuvissaan, hänellä on rakenne, joka ei naura liikaa eikä pidä mehukkuudesta. Ilmaisua kuuntelevan taiteilijan sisäinen maailma on myös emotionaalinen. Samanaikaisesti taiteilija, joka on myös erittäin hyvä arkistoija, on pitänyt moraalisia arvoja, kuten asiakirjoja, valokuvia, muistelmia ja kirjeitä itsestään ja perheestään erittäin huolellisesti ja järjestyksessä, säilyttäen huolellisesti kaiken huolellisesti lastensa piirtämistä kuvista. Värikkäitä vaatteita rakastava taiteilija on enimmäkseen tehnyt ostoksia vaatteista. Taiteilija, joka luki kaikki saamansa kirjeet, vastasi kirjeisiin samalla huolella ja vei henkilökohtaisesti postille ja lähetti ne. Kemal Sunalia verrataan ranskalaiseen koomikoon ja laulajaan Fernandeliin sekä hänen kasvojensa fyysisellä rakenteella että ilmeillä ja eleillä. Fernandel on kääntänyt lukuisia komediaelokuvia aivan kuten hän 1930-luvulta 1960-luvulle. Hänen haastattelussaan Sunal ilmoitti tekevänsä jopa metaforoja, kuten 'hevospintainen', mutta hän piti siitä, että Zeki Müren kuvaili itseään 'Fernandelin ja Jean-Paul Belmondon sekoitukseksi'.
Vefan lukion filosofian opettajan Belkıs Balkırin esittely Müşfik Kenterille oli tärkeä paikka Kemal Sunalin uralla.
Ura
Teatterikausi
Hänen taiteellinen elämänsä alkoi amatööriteatterinäytelmällä "Zoraki Tabip" Vefan lukiossa. Hänet valittiin "parhaaksi hahmonäyttelijäksi" "Akşam Newspaper Inter-High School -teatterikilpailussa" näytelmällä, jota he pelasivat lukiokoulutuksensa aikana. Kun Belkıs Balkır esitteli itsensä Müşfik Kenterille, taiteilija alkoi työskennellä ammattinäyttelijänä Kenterler-teatterissa, jonka ensimmäinen rooli teatterissa oli ”Fadik Girl”. Taiteilija, joka sai täällä 150 liiran palkan, soitti myöhemmin "Crazy Ibrahim" -roolia samassa teatterissa ja hänen palkkansa oli 300 liiraa. Täältä lähtenyt ja Ulvi Uraz -teatteriin muuttanut taiteilija astui näyttämölle 4 vuoden ajaksi tässä teatterissa. Tässä teatterissa hän kuvasi "kivi-kivi" -hahmoa Orhan Kemalin teoksessa İspinoz. Myöhemmin hän soitti vartijaa näytelmässä nimeltä "Watchman Murtaza" ja kahvinkeitintä näytelmän toisessa näytelmässä. Taiteilija, joka jätti teatterin ja muutti Ayfer Feray -teatteriin, työskenteli täällä vuoden. Taiteilija, jolla oli 1500 TL palkka Ostekuşu Cabaret -teatterissa, mikä oli hänen viimeinen teatterikokemuksensa, on nyt alkanut soittaa suuremmissa rooleissa. Aikaisemmin elokuvissa käynyt Zeki Alasya kutsui häntä tänä teatterina valitsemaan näyttelijöitä, joita hän etsii Ertem Eğilmezin uudelle elokuvalle. Tämän näytelmän aikana Ertem Eğilmez piti Kemal Sunalia kovasti ja päätti osallistua Tatlı Dillimiin, taiteilijan ensimmäiseen elokuvakokemukseen. Taiteilija aloitti elokuvansa vuonna 1972.
Kemal Sunal ilmaisee ensimmäiset vuodet ja suuntautumisensa komediaan seuraavilla sanoilla;
”En tiedä miten se tapahtui, löysin itseni yleisön keskelle todellisesta kohtauksesta. Ensimmäinen roolini Ääniteatterissa oli hyvin lyhyt. Pysyin joko lavalla kolme minuuttia tai en. En muista, että sanoisin niin paljon. Astuin sisään vaiheen toisesta päästä ja poistuin toisesta. En myöskään muista, mitä tein; mutta yleisö rikkoo naurua. Tämä piti myös minua. Kuten tiedätte, rakastan saada ihmiset nauramaan, että päivä on ollut tänään. " Kysyttäessä, miksi et käynyt teatterissa, hän sanoi: ”Elokuva vaikeutti teatterin harjoituksia. Kun aloin epäröidä, ajattelin, että minun olisi parempi lopettaa. ” hän vastasi.
Tunnetut teatterinäyttelijät
- 1966 - “Fadik Girl” - kaupungin pelaajat. Kahdessa tai kolmessa eri roolissa.
- 1967 - "Peippo" (Orhan Kemal -sovitus) - Ulvi Uraz -teatteri. Taşkasapl Roolissa.
- 1967 - “Hullu İbrahim” (kirjoittanut: Turan Oflazoğlu, ohjaaja: Şükran Güngör) - kaupungin pelaajat. Cihalet Hamal Ali Roolissa.[16]
- 1968 - “Yalovan piirikuvernööri” - Areenateatteri, Ulvi Uraz Group.
- 1968 - "Sulje silmäni, tee velvollisuuteni" - Arena-teatteri, Ulvi Uraz Group.
- 1968/69 - “Fermanlı Deli Hänen pyhyytensä” - Areenateatteri, Ulvi Uraz Group.
- 1968 - “Hamhumşarolop” - Areenateatteri, Ulvi Uraz Group.
- 1969 - “Murtaza” (sovitus Orhan Kemalista) - Ulvi Uraz -teatteri. vartija ve Kahvila Rooleissa.
- 1969 - “Kesä päättyy” - Areenateatteri, Ulvi Uraz Group.
- 1972 - "Rhino" (kirjoittanut Eugène Ionesco) - Strutsi-kabareeteatteri. ruokakauppa ve Monsieur Bowtie Rooleissa.
- 1972 - "Eilen tänään" (kirjoittanut Haldun Taner) - Strutsi-kabareeteatteri.
- 1973 - "Jättiläinen peili" (säveltäjä Haldun Taner) - Strutsi Kabare -teatteri (näyttämö Ankara Nergis -elokuvateatterissa).
Elokuvateatteri
Kemal Sunal koki käännekohdan, kun ohjaaja Ertem Eğilmez löysi itsensä ja antoi Tarık Akanin koripalloilijan roolin vuoden 1972 elokuvassa Tatlı Dillim. Hänen ensimmäisestä elokuvastaan, ensimmäisenä päivänä, menin takaosaan ja istuin. Näytän ruudulla vain 8 kertaa. Kaikissa ulkonäköni näkökohdissa helvetti irtoaa salista. Suuria suosionosoituksia ja naurua heti, kun näet kasvoni. He eivät kuulleet sanoja. Kasvoni oli mielenkiintoinen yleisölle. Luulen, että hän löysi jonkun lämmin ja itsekäs. Sitten istuin vain takaisin ja sanoin: "Tämä on ok." teki kommentin. Ohjaaja Ertem Eğilmez antoi hänelle elokuvan jälkeen Kayseri-aksentilla matkustavan roolin vuoden 1973 elokuvassa Canım Kardeşim. Samana vuonna hän esiintyi elokuvissa Oh Olsun, Güllü tulee Güllü, Yalancı Yarim. Ertem Eğilmez päätti ampua Salak Millionaire -elokuvan nähdessään, että yleisö omaksui Kayserin murteen vuonna 1974. Tämä elokuva kuvattiin suurella mielenkiinnolla, jatko kylästä Landed Cityyn. Molempien elokuvien käsikirjoitus kuuluu Sadık Şendilille ja se on kaksi ensimmäistä elokuvaa, joissa Kemal Sunal oli tärkeimmissä rooleissa. Samana vuonna kuvatussa Mavi Boncuk -elokuvassa piirikuvernööriä näyttelevä Sunal alkoi näkyä enemmän näytöllä, kun Ertem Eğilmez antoi kaikille yhdenvertaisen roolin. Toinen asia, jota ei pidä unohtaa vuonna 1974, on se, että Meral Zeren seurasi Kemal Sunalia. Yhteistyössä ohjaaja Zeki Öktenin kanssa samana vuonna kuvatussa Hasret-elokuvassa taiteilija ottaa ensimmäisen johtavan roolinsa tämän elokuvan jälkeen.
Samana vuonna taiteilijalle annetaan päärooli ja tämän elokuvan nimi on Salako. Tällä kertaa ohjaajana toimii Atıf Yılmaz. Kun kalentereissa näkyy vuosi 1975, nämä Zeki Öktenin kahdessa elokuvassa esiintyneen taiteilijan elokuvat ovat Şaşkın Damat ja Hanzo. Meral Zerenin kanssa näissä elokuvissa mukana ollut taiteilija on nyt päärooleissa, mutta Ertem Eğilmez on kaukana menestyksestään elokuvissaan. Tänä aikana Ertem Eğilmez päättää sovittaa legendaksi tulevan Rıfat Ilgazin romaanin elokuvalle. Koska kaikilla on tasavertainen rooli tässä elokuvassa, Kemal Sunal näkyy enemmän näytöllä. Taiteilijan esittämän Nerek Şabanin rooli muistetaan seuraavina vuosina, kun hänen nimensä pysyy "Şaban". Elokuvassa 4 Hababam Class esiintynyt taiteilija tapaa Şener Şenin vuonna 1975, jonka kanssa hän esiintyy monissa elokuvissa. Kun nämä kaksi täydentävät toisiaan, elokuvat, joissa he näyttelivät, tulivat yksi toisensa jälkeen. Vuoteen 1976 mennessä Tosun Pasha, Kartal Tiibetin elokuva, ammuttiin. Tämän elokuvan käsikirjoituksen on kirjoittanut Yavuz Turgul. Samana vuonna Ertem Eğilmez ohjaa uudelleen Süt Kardeşler -elokuvan ja yhdistää Şener Şenin ja Kemal Sunalin. Samana vuonna Meraklı Köfteci -elokuva ammuttiin Ergin Orbeyn johdolla ja näytettiin sitten Natuk Baytanin ohjaamassa Fake Kabadayı -elokuvassa.
Natuk Baytanin erilaisen huumorintajun lisäksi "sankari" -ominaisuuteen on lisätty "Şaban" -hahmo. Sunal taisteli pahojen kanssa tuotannossaan, jossa hän kuvasi "puhdasta ja suosittua sankaria" ja vastusti epäoikeudenmukaisuutta humoristisella esityksellä. Tämä näkyy selvemmin Suavi Sualpin kynän The Fake Bully -kirjassa. Seuraava elokuva taiteilijasta, joka kuvasi tarkalleen kuusi elokuvaa vuonna 1976, on Hababam Class Awakening, ja Ertem Eğilmez on taas ohjaajan tuolissa. Nimi Kemal Sunal on tämän elokuvan Hababam Class julisteen yläosassa. Tämän vuoden viimeinen elokuva on Doormen-kuningas, joka ansaitsee hänelle myöhemmin "Paras näyttelijä" -palkinnon. Tämän Umur Bugayn elokuvan ampui Zeki Ökten. "Seyitin" rooli tässä elokuvassa, joka on täysin riippumaton Şabanin luonteesta, on älykäs, ovela, niukka ja virallinen hahmo ja on ensimmäinen elokuva, jossa esiintyy täysin erilainen Kemal Sunal. Nämä vuonna 1977 yhteensä viisi elokuvaa kuvanneen taiteilijan elokuvat näyttelivät viimeisessä Hababam-luokassa, Hababam-luokka on lomalla, ohjaaja Ertem Eğilmez ja Natuk Baytan, Sakar Şakir, kirjoittanut Umur Bugay ja ohjannut Zeki Ökten, ja lopuksi Atıf Yılmaz. Hänen elokuvansa ovat İbo ja Güllüşah. Tänä vuonna taiteilija sai parhaan näyttelijän palkinnon Antalyan elokuvajuhlilla elokuvassa King of Doormen. Samalla elokuvalla hänet valittiin elokuvan kirjoittajien liiton "parhaaksi näyttelijäksi". Taiteilija tulkitsee nämä palkinnot seuraavasti;
“Sain parhaan näyttelijän palkinnon Antalyan elokuvajuhlilla elokuvalla Miehistön kuningas. Tällaista ei ole Antalyan ja Turkin elokuvahistoriassa. Tämä palkinto on aina annettu nuorille, ei koomikoille. Se oli ensimmäinen kerta, kun tuhosin tuon järjestelmän. Sitten sain elokuvakirjailijoiden yhdistyksen ensimmäisen palkinnon samalla elokuvalla. En ole tehnyt onnistuneita elokuvia sen jälkeen, mutta emme ole lähettäneet niitä festivaaleille. Siksi emme voineet saada muita palkintoja. "
Vuonna 1978 perustettiin osakeyhtiö Fatma Girikin kanssa. Tämä elokuvayhtiö on "Can Film". Yhtiö kuvasi ensimmäisen elokuvansa sinä vuonna elokuvalla The Man Number One, jonka ovat tuottaneet Fatma Girik ja Kemal Sunal. Tämän elokuvan käsikirjoitus ja ohjaaja kuuluvat Osman F. Sedenille. Tämä elokuva, joka käsittelee mainosten harhaanjohtavaa näkökohtaa, on tärkeä kohta Sunal-elokuville. Meral Zerenin jälkeen Sunalissa on Oya Aydoğan mukana tässä elokuvassa. Samana vuonna tuotettiin Atıf Yılmazin ja Müjdat Gezenin teos Corner Returning Man, Good Family Child käsikirjoituksella ja ohjaaja Osman F.Seden, Cow Şaban, Natuk Baytanin ohjaama Avanak Apti ja ajanjakson merkittävin elokuva Kibar Feyzo. Elokuvassa Good Family Boy Sunalia seuraa tällä kertaa The Wonder Hunter. Kibar Feyzo on poliittinen elokuva, jonka on tuottanut Ertem Eğilmez. Vaikka tämä Arzu Filmille kuuluva elokuva on sensuroitu monissa sen kohtauksissa sen poliittisen kannan vuoksi, sillä on tärkeä paikka turkkilaisessa elokuvassa. Tässä elokuvassa Sunalia seuraa muun muassa Şener Şen, Müjde Ar, İlyas Salman ja Adile Naşit. Tämän İhsan Yücen kirjoittaman elokuvan ohjaaja on Atıf Yılmaz. Elokuvassa käsitellään usein sellaisia käsitteitä kuin kunnia, toimeentulo ja kunnianosoitus.
Vuonna 1979 Sunal esiintyi viidessä elokuvassa. Nämä; Toivomme olevan Shaban, Eastern Bulbul, Fearless Coward, Don't Touch Shabanima ja Watchers King. Näissä elokuvissa hän työskenteli Kartal Tibetin (Toivomme Şaban, Itämainen satakieli), Natuk Baytanin ja Osman F. Sedenin (Älä koske Shabaniman, Vartijoiden kuningas) kanssa. Sunal tuotti yhdessä Fatma Girikin kanssa elokuvia Älä koske Shabanima ja Watchers King. Kaksi tuottajaa teki nämä elokuvat Uğur Filmille, ei Can Filmille, omalle elokuvayhtiölle. Itämaisessa satakielessä on viitteitä julkkiksista, joista tuli nopeasti kuuluisia. Jälleen kerran Toivomme Şaban -elokuvassa sosiaaliset haavat välitetään yleisölle huumorin elementtinä. Nämä Sunalin elokuvat, jotka näyttivät neljässä elokuvassa vuonna 1980, ovat Zübük, Gol King, Gerzek Şaban ja State Bird, jotka on mukautettu romaanista. Sunal työskenteli näissä elokuvissa Kartal Tibetin (Zübük, Gol King) Natuk Baytanin ja Memduh Ünin kanssa. Elokuva Zübük kritisoi poliittisesti ja on ollut mieleenpainuva "İbrahim Zübükzade" -hahmon kanssa. Vuoden 1980 sotilasvallankaappauksen myötä suurin osa tuolloin kuvatuista elokuvista sensuroitiin, ja osa tärkeistä toimijoista meni ulkomaille. Vaikka Sunal on toisinaan esiintynyt poliittisissa elokuvissa, hän on aina ollut poissa polarisaatiosta.
Vuosien 1981 ja 1985 välillä ammuttiin monia "Şaban" -elokuvia. Vaikka näillä elokuvilla ei ole laatua Sunal-elokuvan nimessä, ne menivät historiaan tuotantona, joka onnistui saamaan yleisön nauramaan. Vuonna 1981 taiteilija työskenteli Natuk Baytanin kanssa Üç Kağıtçıssä, Memduh Ünin kanssa Kanlı Nigarissa ja Kartal Tibetin kanssa Davarossa. Sunalin elokuvat, jotka esiintyivät kahdessa elokuvassa vuonna 1982, ovat Yedi Bela Hüsnü (Natuk Baytan) ja Doctor Civanım (Kartal Tibet). Oya Aydoğan seurasi taiteilijaa Seven Bela Hüsnü -elokuvissa. Vuonna 1983 hän näytteli elokuvissa Tokatçı, (Natuk Baytan) Kılıbık, (Uğur İnan) En Büyük Şaban (Kartal Tibet) ja Çarıklı Millionaire (Kartal Tibet). Nevra Serezli seurasi häntä elokuvassa Kılıbık. Kuten vuonna 1983, taiteilija, joka työskenteli pääasiassa Kartal Tiibetin kanssa vuosina 1984 ja 1985, osallistui tänä aikana moniin "Şaban" -elokuviin. Vuonna 1984 Şabaniye, (Kartal Tibet) Postacı, (Memduh Ün) Ortadirek Şaban, (Kartal Tiibet) Atla Elokuvat Gel Şaban (Natuk Baytan) ammuttiin. Fatma Girik seurasi Sunalia elokuvassa Postimies. 1985 oli vuosi, jolloin viimeinen "ofaban" -elokuva, Gurbetçi Şaban -elokuva ammuttiin, ja taiteilija osallistui yhteensä kuuteen elokuvaan. Kartal Tibet on kaikkien näiden elokuvien ohjaaja. Tänä aikana Perihan Savaş, Nevra Serezli ja Müge Akyamaç olivat taiteilijan mukana.
Taiteilija välitti näkemyksensä elokuvista “Şaban” seuraavasti;
"Tästä eteenpäin, vaikka emme nimittäisikään Shabania elokuvissa, en usko, että mikään muuttuu. Kansakunta tuntee sen Shabanina. Tänä vuonna yritys teki virheen. Elokuvani nimi on Niyazi. Sen nimen tulisi olla Skip Come Niyazi. Skip-the-Come Shaban tuli kaikkiin julisteisiin ja auloihin. Henkilö yleisöstä ei sanonut, että nimesi elokuvassa on Niyazi, ja julisteessa on Şaban. Hän ei edes tajunnut sitä. Entä jos Kemal Sunalin nimi oli Niyazi, entä jos se olisi Şaban? "
Sunal-elokuvissa ei ole enää "Şaban" -elokuvaa, ja elokuvan nimessä on avattu aivan toinen sivu. Vuonna 1986 hän työskenteli köyhien ja kantajien kanssa Zeki Öktenin kanssa, Natuk Baytanin kanssa Tarzan Rıfkıssä, Memduh Ünin kanssa elokuvassa Garip ja Kartal Tiibetin kanssa elokuvassa Deli Deli Küpeli. Vaikka köyhyyselokuva erottuu selkeällä ilmaisullaan, kantajat ja Deli Deli Küpeli -elokuvat erottuvat "poliittisesta jauhamisesta". Lisäksi Garip-elokuva erottuu draaman suhteen. Sunal ilmestyi yleisön edessä tarinoilla yleisöltä tänä aikana. Nämä vuonna 1987 kolmessa elokuvassa esiintyneen taiteilijan elokuvat ovat Komea, Kiracı (Orhan Aksoy) ja Japon İşi (Kartal Tibet). Vuokralainen-elokuvassa on viitteitä kyseisen ajanjakson asumisongelmasta. Vuosi 1988 on vuosi, jolloin Sunal-elokuville tärkeät elokuvat ammuttiin, ja se tuo uuden palkinnon Sunalille. Herätystoimittaja, söpö varas, itsepäinen, opettaja, (Kartal Tiibet) Polizei, (Şerif Gören) Düttürü Dünya, (Zeki Ökten) Bickin (Orhan Aksoy) ovat elokuvia, joita hän näytteli tällä kaudella. Polizei-, Opettaja- ja Dütturü Dünya -elokuvat eroavat muista elokuvista. Ulkomaalaisten kokemat ongelmat mainitaan Polizei-elokuvassa, mutta ongelmat, kuten taloudelliset vaikeudet, kuljetus- ja asumisongelmat, mainitaan Opettaja-elokuvassa, ja pienten ihmisten suuret unelmat sisältyvät Düttürü Dünya -elokuvaan. Tämän elokuvan myötä taiteilija sai "Paras näyttelijä" -palkinnon Ankaran kansainvälisellä elokuvajuhlilla. Tämän elokuvan käsikirjoittaja on Umur Bugay.
Vuonna 1989 Sunal esiintyi kolmessa elokuvassa, nämä ovat Zehir Hafiye, (Orhan Aksoy) Fortune Bird ja Gülen Man. (Kartal Tibet) Vuonna 1990 Sunal esiintyi kolmessa elokuvassa. Nämä ovat Seat Trouble, (Kartal Tiibet) Abuk Sabuk Bir -elokuva (Şerif Gören) ja Boynu Bükük Küheylan (Erdoğan Tokatlı). Tämä taiteilijan elokuva, joka esiintyi yhdessä elokuvassa vuonna 1991, on Varyemez ja ohjaaja Orhan Aksoy. Vuosi 1999 oli vuosi, jolloin taiteilijan viimeinen elokuva, Propaganda, ammuttiin ja Metin Akpınar seuraa häntä tässä elokuvassa. Sinan Çetinin elokuva Propaganda on tuotanto, jolla on aivan erilainen paikka Sunalin elokuvauralla. Koska taiteilija omaksui "tullivirkailija Mehdin" roolin aivan kuten kaikki muutkin ammattiroolinsa, ja hän esitti yleisölle draaman, Kemal Sunalin. Vuonna 2000 hän suostui näyttelemään elokuvaa Balalaika.
TV-sarja
Kemal Sunal on esiintynyt joissakin tv-sarjoissa. Nämä sarjat ovat alhaisen budjetin ja niitä on esitetty jakson eri kanavissa. Taiteilija sanoi usein, että sarja ammuttiin hyvin nopeasti, käsikirjoitukset luotiin nopeasti ja sarja tuhosi taiteilijoiden kyvyt. Nämä sarjat ovat vuonna 1992 Saygılar Bizden, 1993 Şaban Askerde, 1994 Mr. Kamber ja lopulta vuonna 1997 Şaban ja Şirin.
kirjat
| vuosi | kirja | kustantamo | ISBN |
|---|---|---|---|
| 1998 | Kemal Sunalin hymy televisiossa ja elokuvateatterissa | Tulvajulkaisut | ISBN 9755702628 |
| 2001 | Kemal Sunal Smile | Om Publisher | ISBN 9756827793 |
Vastaanottaa palkintoja
| vuosi | palkinto | Luokka | tuotanto | tulos |
|---|---|---|---|---|
| 1977 | 14. Antalyan elokuvafestivaali | Paras näyttelijä | Kantajien kuningas | won |
| 1998 | 35. Antalyan elokuvafestivaali | Elinikäinen kunniapalkinto | Kendi | won |
| 1989 | Toinen Ankaran elokuvafestivaali | Paras näyttelijä | Maailman ymmärtäminen | won |
kuolema
Sunal on aina pitänyt parempana maakulkuneuvoja matkoillaan koko henkilökohtaisen elämänsä ja uransa ajan. Taiteilijan lentokonefobia oli pelko, jota hän ei voinut voittaa koko elämänsä ajan, joka ei päässyt kiinni maakulkuneuvoihin useilla festivaaleilla ja palkintojenjakotilaisuuksissa. 3. heinäkuuta 2000 hänellä oli sydänkohtaus Trabzon-koneella, johon hän nousi Balalaika-elokuvan kuvaamiseen. Hänen kuolemansa uskotaan johtuvan useista laiminlyönneistä. Zeki Alasya ilmaisi mielipiteensä Sunalin kuolemasta seuraavasti;
"Hän pakotti itsensä nousemaan tälle koneelle, jotta ei jätettäisi ketään vaikeuksiin mennä bussilla paikkaan, jossa elokuva aiottiin kuvata. Ei ole mahdollisuutta."
Milliyet- ja Hürriyet-sanomalehtien mukaan koneen henkilökunta ei ollut tietoinen ensiaputoimenpiteistä, eikä kutsutulle ambulanssille löytynyt yhtään lääkäriä. "Kansainvälisen sairaalan" sairaalaan viety taiteilijan lääkäri ilmoitti, että Sunalilla oli sydänsairaus, ja kertoi käyttäneensä sydänlääkkeitä. NTV: n uutisten mukaan DSP Istanbulin sijainen Erol Al, joka oli samalla koneella Kemal Sunalin kanssa, totesi taiteilijan kuoleman olevan vakavaa huolimattomuutta. Lentokoneen matkustamomiehistö ilmoitti, etteivät he voineet tarjota lääketieteellistä apua taiteilijalle, ja totesi, että "meillä ei ole koulutusta tätä varten, yritimme vain rentoutua". DHMİ ja Medline antoivat useita lausuntoja esimerkiksi lääketieteellisten ryhmien saapumisesta koneelle 12 minuutissa ja taiteilijan vietäväksi koneesta 35 minuutin kuluttua ja vietyyn sairaalaan. Näiden selitysten ja lentoaseman terveystoimien katsotaan olevan riittämättömiä.
Taiteilijan ensimmäinen seremonia pidettiin Atatürkin kulttuurikeskuksessa. Tämä seremonia alkoi, kun taiteilijan ruumis tuotiin lavalle klo 08.30, kun perhe siirtyi paikalleen, klo 09.45, taiteilijan elokuvien jaksot näytettiin ison salin valkokankaalla, ja taiteilijan ystävät ja rakastajat seisoivat hiljaisuudessa ruumiinsa alussa.
Tullivalvontaviranomaiset seurasivat Sunalin ruumista, joka vietiin AKM: lta poliisiryhmän kanssa vietäväksi Teşvikiye-moskeijaan. Vuonna 1999 julkaistussa Propaganda-elokuvassa kuusi upseeria Istanbulin tullivalvontavirastosta kantoivat valokuvan Sunalin pojasta, joka kuvasi "tullinvalvontaviranomaisen Mehdin" luonnetta. Sen ystäville, jotka muodostivat korteksin Taksimista Teşvikiye-moskeijaan, oli vaikeuksia päästä moskeijaan kovan kiinnostuksen vuoksi. Keskipäivärukouksen jälkeen suoritetun hautajaisrukouksen aikana poliisi ryhtyi turvatoimiin kovan kiinnostuksen vuoksi ja tullivartijat vartioivat hiljaisuutta arkin yläosassa. Hautajaisrukouksen jälkeen taiteilijan ruumis kuljetettiin käsillä Rumeli-kadulle, sitten laitettiin ajoneuvoon ja lähdettiin Zincirlikuyun hautausmaalle. Sunalin nimi annettiin kaduille, kaduille ja asemille välittömästi hänen kuolemansa jälkeen.
Hänen kuolemansa jälkeen
Hänen kuolemansa jälkeen nimettiin useita instituutioita ja kampuksia muistin pitämiseksi hengissä. 11. marraskuuta 2014 hän valmisteli ja julkaisi erityisen vitsin Turkin Google-hakukoneessa Kemal Sunalin syntymäpäiväksi. IETT järjesti 3. heinäkuuta 2015 Kemal Sunalin nimisen pysäkin osana kanta-asiakaspysähdyksiä.
Julkinen linja-autoasema
Taiteilijan kuoleman 15-vuotispäivän vuoksi IETT järjesti samannimisen pysähdyksen ”uskollisuuspysähdysten” puitteissa. Durak on peitetty Sunalin pääosissa olevilla elokuvilla ja taiteilijan valokuvilla.
Kirjat aiheesta
- Gul SunalTule Kemal Tule, juomme kahvia, Doğan Kitap,
- Feriha Karasu Gurses, Kemal Sunal Film Another Life Another, Flood Publications, Istanbul 2002,
- Nuran Turan, Kemal Sunal lapsena, Önel-kustantamo,
- Vadullah Tas, Kemal Sunal selittää elokuvansa, Esen Kitap
Vakıfbank Kemal Sunal -taiteen keskus
Vakıfbank Art Center, joka on Istanbulin Beyoğlu-alueelle perustettu yksityisen sektorin kulttuurikeskus, on nimetty Kemal Sunalin mukaan.
Kemal Sunal kulttuuri- ja taidepalkinto
Tutkimus tehtiin Kemal Sunalin muistoksi Vefan lukiossa, josta hän valmistui, ja tutkimuksen tuloksena päätettiin myöntää Kemal Sunalin kulttuuri- ja taidepalkinto menestyville ja suosituille taiteilijoille.
Ole ensimmäinen, joka kommentoi