Kirjailija: Ahmet Güneştekin Muistin huone näyttelyn avasi PİLEVNELİ Diyarbakır Goat Bastionissa, isännöi Diyarbakırin kauppa- ja teollisuuskamari. Avajaisiin pidettyyn kutsuun kokoontuivat kuuluisat nimet liike-elämän, taiteen ja yhteiskunnan maailmalta.
Istanbulin pääkaupunkiseudun pormestari Diyarbakirissa avajaisten johdosta annettuun erityiskutsuun Ekrem İmamoğlu, Diyarbakırin kauppa- ja teollisuuskamarin puheenjohtaja Mehmet Kaya, Pilevneli-gallerian perustaja Murat Pilevneli, Leyla Alaton, Gülden – Yılmaz Yılmaz, Başak Sayan, Zeynep Demirel, Emin Hitay, Evin-Selçuk Tümay, Feryal Emma Külman, Boyş Oryan, A. Seyner , Liike-elämän, taiteen ja median johtavat nimet, kuten İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas osallistuivat.
Memory Room -näyttely kokoaa yhteen eri medioiden teoksia, jotka osoittavat taiteilijan esineiden muotoilua. Muistihuone tutkii (uudelleen) muistamisen taiteellisia muotoja ja näyttää tapoja saada kuultavaksi niiden poistetut äänet, jotka muutoin jäävät kuulemattomiksi ja kokonaan unohdetuiksi. Güneştekinin teokset osoittavat episteemisiä vastustustyylejä, avaavat vastamuistoja, jotka haastavat virallisen keskustelun, ja kehittävät solidaarisuutta menneisyyden hajanaisten muistojen kanssa. Näyttely on avoinna 31 asti.
Avajaisissa pitämässään puheessa Istanbulin pääkaupunkikunnan pormestari Ekrem İmamoğlu– Rakennamme tiukan kulttuuri-taiteen sillan Istanbulin ja Diyarbakirin välille. Tällä sillalla haluamme yhdistää olemassa olevat ja sopivat Istanbulin tapahtumat Diyarbakırin kanssa ja tuoda ne yhteen diyarbakırilaisten ystäviemme kanssa sekä järjestää yhdessä monia taideaktiviteetteja, jotka voivat auttaa tuomaan ihmisiä, jotka eivät voi katsoa Istanbuliin. Diyarbakıriin."
Olen erittäin iloinen siitä, että Diyarbakır, muinaisten kulttuurien kaupunki, isännöi tällaista kulttuuritapahtumaa, joka koski Ahmet Güneştekinin Muistihuonenäyttelyä, joka avattiin İmamoğlussa, vuohenlinnassa. Koska Diyarbakir on ehkä yksi kaupungeista, joihin maamme ilmapiiri vaikuttaa eniten. Tästä syystä haluan kiittää Ahmet Güneştekiniä sekä maamme että Diyarbakırin puolesta, kun avattiin Muistihuone -näyttely, joka suodatetaan ystävämme taiteen läpi ja valaisee maan muistoa. . ”
Ahmet Güneştekin sanoi avajaispuheessaan: ”Kuten arvata saattaa, jokaisella näyttelylläni on erityinen paikka minulle. Mutta tällä näyttelyllä on minulle toinen, hyvin erityinen merkitys. Rakastin lapsena maalaamista. Toivon, että perheeni voisi nähdä sen ennen muita. Jos he hyväksyvät, näytän sen muille. "Minusta tuntuu, että näytän taiteeni perheelleni ennen muita, aivan kuten silloin, kun olin lapsi", hän sanoi.
Güneştekin korosti Diyarbakır Goat Bastionissa avatun näyttelyn merkitystä: ”Tänään olemme täällä todistamassa historiallista hetkeä. Vuohen merkki, joka on ollut suljettuna kuusi vuotta, avaa tänään uuden kasvonsa. Isäntämme, Diyarbakırin teollisuus- ja kauppakamarin arvostettu presidentti Mehmet Kaya ja hänen avustajansa Fadıl Oğurlu, jotka toivat Diyarbakırin yhteen taiteen kanssa tällä hetkellä, ansaitsevat erityisen kiitoksen. Haluan myös kiittää Pilevneli -gallerian perustajaa Murat Pilevneliä ja hänen tiimiään, jotka ovat jatkaneet menestyksekkäästi kansainvälisiä projektejani alusta lähtien ... Kiitos paljon. Haluan kiittää kaikkia instituutioita ja järjestöjä, jotka tukivat tämän näyttelyn perustamista sponsoroinnillaan ja ponnisteluillaan. ”
Muistihuone todistaa poissaolon
Muistihuoneessa, joka koostuu taiteilijan esineasennuksista ja videoista, nämä teokset todistavat poissaolon hiljaisuudellaan, ainutlaatuisuudellaan ja ennennäkemättömyydellään, kertovat historiasta, joka syntyi tästä poissaolosta, ja on aina velvollisuus muistuttaa siitä, että poissaolo, puute , joka odottaa itsepäisesti tätä päivää, ei lakkaa pyrkimästä tähän muistitilaan, ennen kuin se muistetaan ja selitetään. Näytteillä oleviin töihin kuuluvat taiteilijan ulottuvuusteokset, veistokset ja tilkkutyöt, joissa hän luo uuden kertomamahdollisuuden käyttämällä mytologiaa ja ikonografisia elementtejä.
Muistitila keskittyy taiteilijan tapaan järjestää ääntä ja kuvia uudelleen ja esittää seuraavat kysymykset: Missä on muisto historiallisista tapahtumista ilman todistajia? Minne heidän muistonsa menevät, kun tapahtumien todistajat kuolevat? Mihin valokuvaamattomat kuvat tallennetaan? Mitä jälkiä on tapahtumista, joita ei ole tallennettu kameralla? Mutta mitä tapahtuu, jos surua ei tunnisteta? Toisin sanoen, entä jos puutetta ei voida korvata kuvan avulla, koska puuttuu ei kuollut ihminen vaan kuolema itse?
Tapahtuma säilyy odottamattomana. Se on asia, jota ei voida täysin muistaa, mutta jota itsepäisesti vastustetaan tinkimättömänä menneisyytenä; menneisyyttä, jota ei ole vielä muistettu ja jonka historiaa ei ole vielä kirjoitettu. Vaikka kuvat joistakin tapahtuneista asioista ovat vain niiden silmissä, jotka ovat nähneet ne sillä hetkellä, joillakin tapahtumilla ei ole enää muita tarkkailijoita kuin kuolleiden sielut. Kuinka voimme tehdä niistä kuultavia, miten voimme sisällyttää ne kokemuksen, muistin ja historian maailmoihin? Muistihuoneessa esillä olevien taiteilijan teosten materiaali on tämän kuvittoman menneisyyden ulkonäkö, jonka hän kantaa muistissaan.
Güneştekinin installaatiot asettavat kieliopin, joka voi todistaa tapahtumien pyyhkiytymisestä, niiden pakollisesta historiallisesta toistamisesta ja heidän itsepäisyydestään unohduksen vastustamisessa. Unohduksen vastustus riippuu kyvystä elää muiston halkeamissa ja aukoissa, jotka toimivat hiljaisena säestyksenä sen paljastamisen sijaan. Siksi nuo tapahtumat puhuvat toista kieltä, juuri siellä, missä niille ei anneta mahdollisuutta surra ja muistaa. Taiteilijan installaatiot eivät yritä puhua ennenkuulumattomien puolesta. Ne edustavat hiljentyneen sukupuuttoon liittyvän aineetonta, ylivuotavaa ylijäämää.
Mutta tässä ei ole kyse pelkästään vaatimuksesta vielä kertomattoman historian olemassaolosta, jonka puuttuminen on vahvasti osoitettu teoksessa. Kysymys on toistuvista, pysyvistä vaikutuksista, joita tämä hiljaisuus luo ja luo tulevaisuudessa muodollisesti ja institutionaalisesti poistettuna. Menneisyys muistetaan täällä sen vastustuksesta unohdukseen; Lisäksi hänet muistetaan vain vastustuksestaan menetyksen toistuvan kokemuksen kautta.
Taiteilijan teokset eivät edusta vain niitä muotoja, jotka muisti saa, kun se ei löydä muuta tapaa paljastua, tunnustettua ja levätä. Teokset eivät myöskään yritä puhua muiden puolesta, antaa heille ääntä tai tarjota millään muulla tavalla helpotusta; se ei yritä korvata mahdotonta surua, jota edustaa suremattomien kuolleiden ja ruumiittomien nimien kuvitteellinen kohtaaminen. Heitä seuraa vain tämä käsittämätön, käsittämätön laki, sen tyhjä ja aavemainen olemassaolo. Se, mitä löydämme kohtaamisesta nimettömien ruumiiden ja ruumiittomien nimien välillä, jotka itkevät, haudataan, muistetaan muistin ja unohduksen kynnyksellä, on tarina tiestä; tämä polku johtaa mahdollisuuteen pyytää anteeksi ja hyvittää se nykyhetkellä, jossa ei olisi mahdollista kohdata toisin.
Taiteilijalle muisti on amorfinen, jatkuvasti muuttuva näkökenttä. Se on avoin muotoilemiselle ja uudelleenneuvotteluille, se seisoo henkilökohtaisen ja yhteisen, menneisyyden ja tulevaisuuden risteyksessä. Muistihuoneen työ paljastaa, että muistamisen (taiteiden) taiteelliset muodot voivat avata tapoja kirjoittaa uudelleen vielä ratkaisematon menneisyys.
Näyttelyn mukana tulee PİLEVNELİn julkaisema kattava kirja. Julkaisu sisältää Şener Özmenin artikkelin, jossa hän tarjoaa monikerroksisen lukemisen taiteilijan tutkimuksista ja käytännöistä, jotka ovat kietoutuneet poliittisen ja kulttuurihistorian kontekstiin. Kirja sisältää myös kattavan keskustelun, jossa Özmen ja Güneştekin keskustelivat näyttelyn teoreettisista puitteista ja keskustelivat tärkeistä nykytaidepolitiikkaan liittyvistä kysymyksistä. Deniz Bank, Arçelik, Tatko 1926 ja Lokal Enerji ovat näyttelyä sponsoroivia instituutioita.
Ole ensimmäinen, joka kommentoi